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桑吉才让:雪域走来的画家
作者:中国民族美术 编辑:多旦多杰 时间:2017-7-5 14:55:00 来源:微信公众号 点击数:

 
桑吉才让

  比较系统地读过桑吉才让的油画作品后,我想说的是,在中国油画家里他像这样把一个外来的画种完全当作自己固有的一种表现艺术来进行创作的人太少了。中国人接受西洋画(主要指油画)的时间与俄罗斯人几乎是同时的,即19世纪中叶。可是俄国却在二三十年间就产生了多位享誉世界的美术大师,其中最重要的原因就在于俄罗斯画家从一开始就不是跟在西洋油画后面亦步亦趋,他们的思维方式尤其审美理念始终是俄罗斯民族的,而不是法兰西的、意大利的、西班牙的。


冲出沼泽   油画   160cm×140cm   2014年

  藏族有自己的文字和文化传统,在近几十年间接受了很多外来文化,然而他们对外来文化的吸纳,不像汉族那样是在危机心理下不得已而推动。桑吉才让这样的藏族画家也不像许多水墨画家那样,要用西洋画的一些优势元素来医治自己的“贫血症”,而是像俄罗斯人一样借助于一个画种,在完成基本功的训练后,就直接进入了用藏族人的思维方式与审美理念进行创作。这仿佛是一种时髦,因为自新中国成立以来,特别是1970年以后,许多画家不约而同走向边疆,踏上雪域高原,每一次画展,“藏族风情”内容都所占过半,并且大都以表现少数民族同胞的幸福感或宗教虔诚为主题。


树梢上的光   油画   50cm×40cm   2014年 

  虽然他们也体验过雪域生活,但不少画家笔下的藏族人,只不过是身着藏服的汉族人而已。在构图上则作大团圆、全家福式的画面,这是典型的汉族心理传统。而作为这些画家当中一员的桑吉才让则不同,要想画出真正的雪域大自然与真正的藏族人,他需要体验的不是生活本身,也不是追求某种躁动情绪下捕捉到的瞬间印象,他近乎本能地将视线投向自己本民族的生存状态,使作品具有深刻的历史感,这是包容性极大的艺术理想与实践。而在现实主义的表现上,时代感的把握就往往蹈入“假大空”的覆辙。而桑吉才让把握住的是自己民族最根本的特征——藏族人生存的史诗化特点。作为历史,那是英雄的史诗,而作为生活,则是平凡人的史诗。桑吉在这方面的思考肯定多于绘画实践,以致在多年锤炼之后,他特别长于处理画面的时空关系,让人感觉到历史的启示与哲学的寓喻。


午后骄阳   油画   50cm×40cm   2014年 

  实际上摆在桑吉才让面前的创作题材并不广阔,除了画属于自己本民族的一切——雪域风光、同胞生活,别无选择,而正因别无选择,他得以专心致志地深化自己的生活。现在许多油画家走着一条捷径——以摄影为参照系来进行画面的光色处理,甚至干脆临摹照片,这些都是因时代背景造成的。新的文化意识与人文精神成为同一种概念进入绘画领域,画家们获得了新的洞观方式与判断角度,但这些便捷的创作手段对多数油画创作者的影响并不大,他们更注重对海外新流派的追随。

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