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《冈拉梅朵》将拍三部曲 美女导演的西藏情结

戴玮：其实在这里我不是表扬罗攀。有一件事他特别坚持，吵架了，一个在屋里一个屋外，我们俩互相不说话，当时整个剧组就停下来了，当时说必须听我的就不拍，最后我们都有了让步，他主动跟我讲，阳光已经出来了，我们可以按第一个方案走了，第一个方案是我的，第一个方案是我的嘛，所以我说可以考虑第二个方案，我们俩都有一个让步，那场戏挺好的。

主持人邵扬：哪一场戏？

戴玮：有一场在八角街跳舞的戏。阿扎和小涛讲，他是一个什么样的人，怎么不说话，两个人调度得很好，一个在一楼，一个在二楼，原来是平面的不好调度，他出了一个注意，一个是有光影的效果，一个是楼上楼下，体现藏族人的民居，很有情调，后来那场戏我经常跟他讲，看来这场戏是他的功劳，我当时很固执，我不听，但是他很聪明，在镜头里看这样子，我也会判断好与坏，确实整个光影效果不错，我就同意了。

主持人邵扬：当时怎么找到索朗措来到剧中？

戴玮：索朗措算是一个意外的宝贝。要索朗措自己说吧。

索朗措：当时我平时做平面模特。当时编剧扎西老师跟我讲，这个有一个导演刚好在选西藏题材一个角色，要不你试一下，当时我没有抱多大幻想，当时那天正好没什么事就去了，当时和导演好像不是很来电。

戴玮：她答问得很现代。当时头发还烫着卷。这个女孩确实很藏族。我觉得还不是穿着，那会儿她的眼睛里，她有一种愿望，但是我当时想可能很难表达六十年代的女性，因为她毕竟太现代了，让她六十年前的女孩子，那个时候情感什么样子？很担心，尤其他没有演过戏，其实不是她的外在，她的外在我当时一看是认可，当时几个人选当中她是第一位的，后来我们俩沟通过，她也认同这个情感，网上也在说索朗措出场镜头不多，但是她一出场很震惊，自然流露出来的那种美，而且是最纯朴的一种美，让大家接受，得到认同。不在于她镜头数起来没有几场戏，一下变成我这个电影中的亮点了。

主持人邵扬：拍完之后有没有感觉自己又回归到那种状态？

索朗措：觉得是一次心灵的回归吧。

主持人邵扬：很多人讲要回到西藏，洗刷心灵最深处的污泥。

戴玮：其实最早的时候我们就有这个愿望，这个影片不管你看完了给你带来什么，只要有一点触动，只要对美好的东西有一种追求，和一种希望，作为我们创作人员就达成了我们最初的愿望，但是一定会有。一个是我们初步合作，另外我也是第一次导电影，一定会有瑕疵，但是那种美好状态下，那个瑕疵不是最重要的。为什么经常鼓励她，还要坚持这种风格的电影，不能一下子改变了，还要把《冈拉梅朵》坚持下去。

主持人邵扬：我知道战强一直是做策划电影的，接下来还会跟你下一部的合作。

戴玮：其实是整个系列，藏族三部曲，我都想请战强来参与。这也是他给我的鼓励。
战强：应该讲我是最晚进组的，我刚加入的时候影片已经结束了。

戴玮：其实我们俩是很好的朋友。有一次我给他看样片，他尽说一些不好的话，后来我们俩一次沟通以后，他很客观把我的优点，缺点讲给我听，我们俩有一个共识，所以也把他拉进来。

战强：应该讲，我在这部影片最后，一直以来的工作，我觉得主要是为大家剖析，分析让更多人知道这个电影首先是一个什么样的电影，电影讲述的是什么？它产生的思想是什么？或者给大家一个看电影的理由，通过一些文字，一些宣传途径，让更多人接触这个电影，应该来讲我做的工作主要是这些。

主持人邵扬：这部电影让我们知道，好像很多人又回归找到珍爱，“冈拉梅朵”藏语是“雪莲花”，象征着纯洁，爱情，现代人生活当中，城市里边很喧哗，浮躁，看这部电影之后又找回了很多东西。

戴玮：其实我没有这个发言权，今天应该从观众的角度去看，因为我是整个为电影，三年来一直牵动着的一个人，一个核心人物，所以我现在真的想听听大家对我的一些评论。我觉得包括那些善意的批评，我都是非常接受的，一个艺术作品一定来源于生活，但有些地方一定要高于生活，但是每个人理解不同，为什么说是电影作品，导演是一个个性的职业，所以我可能喜好这样子做，包括他们问我为什么把冰湖拍进去，在我眼里就很美，很有震感的感觉。索朗措说像风一吹过去的感觉，突然凝固了，一瞬间抓住了那种感觉，不是我们想象的那种冰，溜冰场的那种冰，它是有动感的。所以热爱那个地方的人还是会看到是另外一种容貌的纳木措，有些人不认同，或者认为我眼中的西藏不是这样的，不是这种感觉的，我觉得挺好的，通过这个作品，让大家更多方面了解这部作品。