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藏族青年作家龙仁青小说作品研讨会发言摘要

编者的话：

　　龙仁青是近年来活跃在我省文坛的一位藏族作家，其作品贴近生活、叙事从容、行文流畅，真实地反映了草原民族的生存状态和生命价值。迄今，龙仁青已出版小说集《锅庄》、长篇纪实文学《藏域春秋》(合作)、《仓央嘉措秘史》等。其作品曾获青海省文学艺术创作优秀作品奖等奖项。日前，省委宣传部、省文联、省广播电视局在西宁联合举办了龙仁青作品研讨会。为此，“江河源”副刊特辟专版，摘要刊载此次研讨会上的部分发言，以便广大读者进一步了解和认识龙仁青与他笔下的小说世界。

　　刘醒龙(《芳草》文学杂志主编)：

　　龙仁青作品里蕴含着我们杂志所强调的经典文学意义。这种经典，也深深地包含在近几年活跃文坛的西部作家，如陕西的红柯、新疆的董立勃，青海本土的梅卓、风马等作家的作品中。

　　读西部作家的文学作品，特别让人怦然心动。一些藏族的作家，如阿来和扎西达娃等，感觉他们对汉语的珍惜和继承，比汉族作家做得还好。甚至让人感到要理解汉语美在哪里，就要去读他们的作品。龙仁青的《奥运消息》等作品，用纯正的汉语写出纯正的中国小说，找不到任何外来的元素。我也非常欣赏《人贩子》，故事很简单，一个地方的小学搞到一笔捐款，送来了一批桌椅板凳，本来每人有一个小桌子，不知道为什么却缺了一张，最后村长就让自己的儿子的小桌子给了河对岸那个村民的儿子，村长的儿子只好每天去那张桌子上做作业，两个孩子都很快乐。突然一下，洪水来了，孩子回家时没回来，从桥上掉下去淹死了。要是叫内地的评判界写起来是很强烈的社会控诉，但他的作品没有，什么都读不出来，读不到这种味道。往大一点说，西部作家包括龙仁青，他们小说写作的意义，是我们中国文学走向世界的路如何走的问题，我们如果这样去看，那对于它的影响，就不会只局限在西部、青海，它的影响应当更广一些，而是对中国文学的一种重新认识问题。

　　秦万里(《小说选刊》副主编)：

　　看完龙仁青的小说后有一种感觉，比如他写阳光，他用一个细节来表现阳光。他说一个人骑在马背上，他的后背很疼、很痒，是太阳在看他。这就是很有张力的文学语言。我觉得他的作品特点之一是“很有阳光”，每一篇作品都有一片亮色，让我们感动。

　　他的《小青驴驮金子》这篇作品获得了《芳草》的最佳叙事奖，我觉得它是当之无愧。他的语言除了流畅之外，他很从容。从容叙述，这是不容易做到的。任何艺术门类，比如绘画，随意的一笔其实是有功夫和匠心在里面的，语言的叙述就像画家的笔触一样。

　　龙仁青作品的另一个的特点就是看不到当下这种热热闹闹的浮躁气。他引导我们的目光，让我们一起去注视那一片苍凉而温情的故土，他淡化了矛盾，隐去了辛酸和苦难，所以无论人物还是背景，天空大地，都写得很干净。他是把激情隐藏在冷静的叙述当中，但是我们还是能看出他的立场，和他对人物、对那一片土地的热爱。

　　虚化现实但是努力去接近本质，这也是他的写作特点之一。这种小说其实不好写，很多作家是写不出来的。写现实小说最怕的是就事论事，比如说一些反腐题材的小说，有很多就事论事的毛病。但龙仁青却不去刻意地去揭露人性的丑恶，他努力去接近他所希望的、他所渴望的人性本质，他更希望人性本质在这方面得到发挥和自己的表现。

　　事实上，在制作小说的手艺方面，恐怕龙仁青还不是特别熟练，我感觉他是用直觉和情感写作，但是我认为直觉和情感在制作艺术品方面是最重要的。如果从事其他门类的创作，也是离不开这种直觉和情感的。比如音乐、比如美术，作为一名艺术家或者作家，应该是直觉加情感再加技术。